Mitreißende Szenen aus dem Land der Fantasie
In 80 Minuten durch Spanien
Nun wagte sich der erklärte Klassiker-Liebhaber, gemeinsam mit zweien seiner ebenfalls gerade erst in Berlin graduierten Schauspieler-Kollegen, an keinen geringeren Stoff als den des „Ritters von der traurigen Gestalt“. In 80 Minuten verlegte der 32-jährige Kieran Joel seinen Cervantes auf die schmalen Bretter des ebenso kleinen wie längst bestens etablierten „Theaters im Bauturm“ in Köln.
Schwindelerregende Hochgenuss
Und was er mit seinem Darsteller-Duo auf die Bretter bringt, ist ein theatralisch-darstellerischer Hochgenuss. In einer Inszenierung, die sich auf schwindelerregenden Pfaden bewegt. Ohne jede Scheu vor Witz, Selbstironie, ja geradezu halsbrecherischen Cervantes-Variationen. Und weil das Trio auch keine Scheu davor hat, den wohl bedeutensten Roman-Autoren europäischer Literatur-Geschichte vom Sockel zu holen, erheben sie den spanischen Fantasten erst recht in die Sphäre grandioser Dramatik.
Ein Ritter von der witzigen Gestalt
Die Klassik wird gleich zu Anfang sowohl veralbert, verulkt wie ernst genommen. Unser Ritter, noch keineswegs einer „von der traurigen Gestalt“, springt und rollt sich über eine Spielfläche, die von Büchern nur so überquillt. Aus Ihnen holt und saugt unser späterer Held all seinen Mut, sich in die Welt purer Fantastik zu werfen. Ein Wirbelwind im schmalen Körper von Felix Witzlaus, dessen Vitalität dem seiner Fantasie in keiner Weise nachsteht. In einer grandiosen Mixtur aus Frechheit, Witz und Verleugnung der Wirklichkeit.
Zuschauer-Verführung der spielerischen Art
Wenn sich Don Quijote schließlich auf die Suche nach einem „Knappen“ macht, nach Sancho Pansa also, spielt er sich mitten ins Publikum und lockt einen scheinbaren Besucher auf die Bühne, der sich natürlich – als Schauspieler entpuppt. Als grandios erweist sich auch die Idee Kiera Joels, auch Cervantes‘ Ritter-Gegner ins Publikum zu zaubern. Das geschieht auf eine derart spielerisch-leichte, verführerisch–komische und ganz und gar nicht peinliche Art, dass der Abend schon Kult–Züge erhielt, als er noch gar nicht so recht bei Cervantes und seinem Ritter angekommen war.
Realistischer Knappe entlarvt den Ritter
Wenn dann Knappe Sancho, von Maximilian Hildebrandt zunächst voller Zurückhaltung neben dem „Herrn Ritter“ in Szene gesetzt, seines Herrn Tun als reine Fantasie entlarvt, indem er seinen eigenen Realismus dem entgegenhält, ist die Aufführung auf den Punkt gebracht. Sieht er doch „niemanden“, während es vor des Ritters Augen nur so vor Abenteuer– Szenen und erlauchten Rittern wimmelt. Selbst des Ritters Dulcinea, ein Mann aus dem Publikum, ist reine Fiktion. Dabei sind alle Szenen von so viel Selbstironie, Witz und Humor durchzogen, dass selbst die nicht aufs Cervantes‘ Mist entstandenen Szenen das Vergnügen nur noch steigern. Was ist dagegen Kölscher Karneval: bürgerliches Spießertum.
Triumph der Selbstironie
Umwerfend, weil vor Selbstironie nur so triefend, sind auch die Zwischenszenen, die nur aus Worten, Satzfetzen und Dramaturgengeschwätz bestehen und zwischen den Spielszenen, in völliger Dunkelheit, eingespielt werden. Es sind vermeintlich reale Probengespräche, falsche Schmeicheleien und Diskussionen aus Worten und Satzfetzen. Wenn Kieran Joel uns mit diesen verbalen Einspielungen weismachen wollte, dass alles so geprobt wurde wie wir es sehen, glaubt man das – oder lässt es bleiben. Es passt so oder so bestens ins Bild des Abends.
Ein Abend, der Lust aufs Theater macht